Sube un archivo AIFF y recibe un FLAC. Sin registro, sin marca de agua, sin límite de cantidad.
AIFF es el formato PCM sin comprimir de Apple — el equivalente al WAV del otro lado: mismo audio, distinto orden de bytes y un contenedor que maneja mucho mejor las etiquetas.
Dónde te lo encuentras: Sesiones de Logic y Pro Tools, grabaciones en Mac, software antiguo de Apple que lo escribía por defecto.
Lo que cuesta: Tan grande como un WAV y, fuera del mundo Mac, bastante menos aceptado.
FLAC comprime sin pérdida: suele reducir un WAV a la mitad y devuelve exactamente los mismos bits al decodificar. Es libre, abierto y está bien soportado fuera del mundo Apple.
Dónde te lo encuentras: Rips archivados, descargas de Bandcamp y Qobuz, cualquiera que mantenga una biblioteca musical que piensa conservar dentro de diez años.
Lo que cuesta: La mitad de enorme sigue siendo grande, y algunos equipos — sobre todo los de coche — no lo reproducen.
Un AIFF es PCM sin comprimir — el mismo audio que un WAV con los bytes al revés — así que el FLAC lo comprime exactamente y devuelve muestras idénticas al descodificar, exportaciones de 24 bits incluidas, con toda la profundidad. La pega está del lado del AIFF: la mayoría de los archivos que escribe el software de Apple son técnicamente AIFF-C, la variante que lleva un campo de compresión. Normalmente ese campo dice sowt, es decir, sin comprimir y con los bytes intercambiados, y todo va bien. De vez en cuando dice IMA4 o µ-law, que son compresiones con pérdida de verdad que usaba el software antiguo de Mac, y entonces el FLAC conserva fielmente algo que ya estaba dañado.
Este es el destino correcto para una biblioteca de audio de Mac o una carpeta de exportaciones de Logic y Pro Tools, y la ganancia real no es el ahorro de disco. Un AIFF no tiene forma de decirte si sigue siendo el archivo que escribiste — ninguna suma de comprobación, nada contra lo que cotejar — mientras que un FLAC guarda un hash de su propio audio, así que una sesión archivada hoy puede comprobarse en diez años y pasar, o decirte con claridad que no ha pasado. Las muestras son idénticas, así que nada se arriesga al mover. La portada no sobrevive a la conversión, algo que conviene comprobar antes de borrar el AIFF.
Sí, del todo, y no hay límite de cuántos archivos conviertes. Sin cuenta, sin marca de agua, sin prueba.
Ninguna en un AIFF normal o en un AIFF-C marcado como sowt: la transformación es exacta en ambos sentidos y la profundidad se mantiene, así que una exportación de 24 bits de Logic o Pro Tools sigue siendo de 24 bits. La excepción es el caso del AIFF-C comprimido de arriba — no se pierde nada más, pero tampoco se recupera nada. Si no sabes cuál tienes, ffprobe nombra el códec, y cualquier cosa que aparezca como pcm_s16be, pcm_s24be o pcm_s16le es de la clase limpia.
Aproximadamente la mitad. El material de alta resolución comprime proporcionalmente peor, porque los bits más bajos de una muestra de 24 bits son casi aleatorios y no le dan al codificador nada que predecir, así que una exportación de sesión de 24 bits a 96 kHz queda más cerca de dos tercios que de la mitad. Sigue siendo la forma más barata de mantener ese archivo intacto, y no solo pequeño.
Aquí no. El AIFF se puede leer pero no escribir con este conversor — ffmpeg lo descodifica sin problema, y volver a codificarlo daría un formato que casi nada reproduce. Si necesitas el AIFF original, consérvalo en lugar de recrearlo.
El archivo se sube para hacer la conversión — aquí no se procesa nada en tu navegador — y tanto lo que subes como el resultado se borran en el instante en que el archivo vuelve. No se guarda nada ni se registra nada más allá de la propia petición.