Sube un archivo M4A y recibe un WAV. Sin registro, sin marca de agua, sin límite de cantidad.
M4A es un contenedor MPEG-4 con audio AAC dentro — el mismo códec que un .aac pelado, pero envuelto de forma que reproductores, etiquetas y carátulas funcionen.
Dónde te lo encuentras: Compras de iTunes y Apple Music, notas de voz, grabaciones de Zoom y Teams, casi todo el audio grabado con el móvil.
Lo que cuesta: Fuera del ecosistema Apple el soporte es bueno pero no universal, y algunas herramientas antiguas rechazan la extensión de entrada.
WAV es PCM puro, sin comprimir, dentro de un contenedor de Microsoft: el audio tal como se muestreó, sin nada de por medio.
Dónde te lo encuentras: Sesiones de grabación, bibliotecas de samples, editores de vídeo, todo lo que hay que editar y no solo escuchar.
Lo que cuesta: Es enorme — unos 10 MB por minuto en estéreo con calidad CD — y apenas guarda etiquetas, así que una carpeta de WAV es una carpeta de nombres de archivo.
Lo que ocurre depende de lo que tu .m4a contenga en realidad, porque la extensión nombra un contenedor y no un códec. Normalmente es AAC, que se descodifica a PCM y se escribe como WAV — una copia fiel de un archivo con pérdida. A veces es Apple Lossless, y entonces el audio de dentro ya estaba intacto y el WAV es solo una versión sin comprimir de él. En ambos casos conviene saber un detalle por adelantado: aquí el WAV se escribe a 16 bits, así que un archivo ALAC de 24 bits se redondea a la baja al salir. Para AAC eso es irrelevante; para un máster de 24 bits no es lo que quieres.
El caso habitual aquí es una grabación, no una canción. Las Notas de voz del iPhone, los mensajes de WhatsApp y la mayoría de grabadoras Android escriben AAC dentro de un .m4a, y los destinos a los que la gente quiere llevarlos — Audacity, un servicio de transcripción, Premiere, un sistema telefónico — piden WAV. Esas grabaciones son mono, así que divide por dos todas las cifras anteriores. Si en cambio has llegado con una biblioteca de música, convierte a FLAC y no a WAV: la misma fidelidad en la mitad de disco, y un archivo capaz de demostrar más adelante que no se ha corrompido. La portada no sobrevive por ninguna de las dos vías, porque la imagen adjunta se descarta, así que conserva el .m4a si te importa la carátula.
Sí, del todo, y no hay límite de cuántos archivos conviertes. Sin cuenta, sin marca de agua, sin prueba.
En un .m4a con AAC no se pierde nada más ni se recupera nada. En uno de Apple Lossless la respuesta es menos cómoda: las muestras sobreviven, pero el ALAC de 24 bits se escribe a 16 bits, así que un máster de alta resolución cede profundidad. Para saber cuál tienes, Obtener información en Música o iTunes dice el tipo sin rodeos, y ffprobe informa del códec como alac en lugar de aac. Si es un ALAC de 24 bits y quieres conservarlo intacto, FLAC es el destino honesto — se queda con los veinticuatro.
Unos 10 MB por minuto a frecuencia de CD, pese lo que pesara el .m4a. Desde un álbum en AAC a 256 kbps eso multiplica por diez; desde Apple Lossless se queda más cerca del doble, porque el ALAC ya guardaba todas las muestras y solo las comprimía. Un archivo a 96 kHz es más todavía — la frecuencia de muestreo pasa sin cambios, así que un máster de frecuencia alta sigue siendo alto y la aritmética escala con él.
Sí — el WAV es uno de los formatos que este conversor escribe, así que la página inversa existe en /wav-to-m4a/. La ida es exacta, porque el WAV no descarta nada — es la vuelta a M4A la que vuelve a codificar. Una ida y vuelta cuesta por tanto una generación más, no dos; y el WAV del medio nunca fue una mejora sobre el M4A del que partiste.
El archivo se sube para hacer la conversión — aquí no se procesa nada en tu navegador — y tanto lo que subes como el resultado se borran en el instante en que el archivo vuelve. No se guarda nada ni se registra nada más allá de la propia petición.