Sube un archivo OGG y recibe un WAV. Sin registro, sin marca de agua, sin límite de cantidad.
OGG aquí significa audio Vorbis en un contenedor Ogg — un códec con pérdida y libre de patentes que suele superar al MP3 al mismo bitrate.
Dónde te lo encuentras: Audio de videojuegos, archivos de Wikipedia y Wikimedia, las tripas del streaming de Spotify, escritorios Linux.
Lo que cuesta: El mérito técnico nunca le compró apoyo del consumidor: muchos equipos de coche y móviles antiguos ni lo listan.
WAV es PCM puro, sin comprimir, dentro de un contenedor de Microsoft: el audio tal como se muestreó, sin nada de por medio.
Dónde te lo encuentras: Sesiones de grabación, bibliotecas de samples, editores de vídeo, todo lo que hay que editar y no solo escuchar.
Lo que cuesta: Es enorme — unos 10 MB por minuto en estéreo con calidad CD — y apenas guarda etiquetas, así que una carpeta de WAV es una carpeta de nombres de archivo.
El Ogg se descodifica a PCM simple — Vorbis u Opus, porque .ogg es el nombre de un contenedor y admite los dos. Lo que pasa intacto es la frecuencia de muestreo y el número de canales, y eso es justo lo que sorprende aquí: el audio de videojuegos suele ir a 48 kHz, así que obtienes un WAV de 48 kHz, y un Ogg surround se convierte en un WAV de seis canales que los editores leen sin problema y los reproductores sencillos a menudo rechazan. El Vorbis tampoco escribe relleno en los extremos del archivo, así que una pista que hacía un bucle limpio sigue alineada a la muestra.
Dos orígenes explican la mayoría de los .ogg que llegan aquí. Uno son los recursos de videojuegos — Unity y Godot incluyen Vorbis, así que aparecen sin parar músicas y efectos extraídos, y WAV es lo que quieren recibir los samplers y las DAW. El otro es la mensajería: las notas de voz de Telegram y Discord son Opus dentro de un contenedor Ogg y se convierten igual. Si el archivo pertenece a un proyecto en el que sigues trabajando, conserva el Ogg. Pasar a WAV para editar y volver a Ogg para publicar cuesta una generación: recodifica una sola vez al final en lugar de ir y volver. Un aviso en ambos sentidos: el Ogg guarda artista y título en comentarios Vorbis unidos al flujo de audio, y esos no pasan al otro lado — mientras que las etiquetas de un MP3 o de un .m4a sí. Renombra el archivo antes de convertir si el nombre importa.
Sí, del todo, y no hay límite de cuántos archivos conviertes. Sin cuenta, sin marca de agua, sin prueba.
No se pierde nada más, y nada vuelve. Hay un detalle que importa sobre todo en los bucles: a diferencia del MP3, el Vorbis no tiene retardo de codificador que recortar, así que la primera muestra del WAV es la primera muestra del Ogg y un bucle perfecto sobrevive intacto. Si tu .ogg resulta contener Opus, la descodificación sale siempre a 48 kHz por mucho que se grabara a otra frecuencia — eso es un remuestreo, no una pérdida, pero te sorprenderá si esperabas recuperar 16 kHz.
Lo decide la frecuencia de muestreo con la que se hizo el Ogg, no su bitrate: unos 11 MB por minuto en estéreo a 48 kHz frente a unos 10 a 44,1 kHz, y el triple en un archivo 5.1. Un Ogg de 4 MB con tres minutos de música queda cerca de 33 MB como WAV, y el bitrate con el que se codificó no altera esa cifra.
Sí — el WAV es uno de los formatos que este conversor escribe, así que la página inversa existe en /wav-to-ogg/. La ida es exacta, porque el WAV no descarta nada — es la vuelta a OGG la que vuelve a codificar. Una ida y vuelta cuesta por tanto una generación más, no dos; y el WAV del medio nunca fue una mejora sobre el OGG del que partiste.
El archivo se sube para hacer la conversión — aquí no se procesa nada en tu navegador — y tanto lo que subes como el resultado se borran en el instante en que el archivo vuelve. No se guarda nada ni se registra nada más allá de la propia petición.