TRANSPONER · RALENTIZAR · ACELERAR
Suelta tu archivo de audio aquí o haz clic para buscar
MP3, WAV, FLAC, M4A, AAC, OGG, Opus · un archivo, hasta 15 minutos
Cualquier forma ingenua de acelerar una canción también sube su tono, porque en una cinta, en un disco o en un remuestreador simple los dos son la misma perilla. Separarlos cuesta un poco: el audio hay que estirarlo o comprimirlo primero en el tiempo, en trozos cortos y solapados que se ajustan hasta encajar, y solo después remuestrearlo. Haciendo ambas cosas, con cantidades elegidas para que la mitad no deseada de cada una cancele a la otra, obtienes un cambio de tonalidad a velocidad constante o un cambio de velocidad a tonalidad constante.
Eso es lo que hace esta página, en tu propia máquina. No se sube nada — el navegador decodifica el archivo, mide su tempo y su tonalidad, procesa y codifica el resultado. Una pista de cuatro minutos tarda unos segundos, todos gastados localmente. Algo que conviene saber antes de exportar un WAV a una DAW: el navegador decodifica todo a la frecuencia de muestreo de tu tarjeta de sonido, así que un archivo de 44,1 kHz suele volver a 48 kHz.
El tono se mide en semitonos porque así es la música: doce hacen una octava, y cada uno multiplica la frecuencia por aproximadamente 1,0595. La velocidad es porcentaje puro — 150% significa que la pista termina en dos tercios del tiempo. Los dos rangos se detienen en una octava y en la mitad o el doble de velocidad, y no es un límite arbitrario. Más allá, los granos que se remontan dejan de parecerse a lo que la música estaba haciendo, y el resultado adquiere un temblor en las notas largas y un filo metálico en los platillos. Los movimientos pequeños son prácticamente transparentes; tres semitonos o una bajada al 80% pasan desapercibidos para la mayoría.
El tempo sale de los ataques. La pista se corta en marcos cortos, y cada marco se compara con el anterior para ver dónde apareció energía de golpe a lo largo del espectro — la firma de un golpe de batería, una cuerda pulsada o una consonante dura. Eso da una curva llena de picos, y el espaciado que más se repite en ella es el pulso. Lo único que esto no resuelve por sí solo es si una pieza va a 75 o a 150, porque ambos encajan en el mismo espaciado; por eso cada candidato se puntúa junto con su mitad y su doble, y la respuesta se da en el rango en que se suelen citar los tempos.
La tonalidad sale del equilibrio entre las doce notas. La pista se convierte en un recuento de cuánto contiene de cada clase de altura, y ese recuento se compara con el perfil de cada una de las 24 tonalidades mayores y menores, sacado de estudios sobre qué percibe la gente como perteneciente a una tonalidad. Gana el mejor encaje, pero el número que se reporta como confianza es el margen sobre el segundo, no la puntuación del ganador — porque una pista que encaja en do mayor con 0,90 y en la menor con 0,89 no ha sido realmente identificada, y decir lo contrario sería deshonesto.
Sí, y es lo predeterminado. Los dos controles son independientes: mueve el tono y la canción suena en otra tonalidad a la misma velocidad; mueve la velocidad y suena más rápido o más lento en la misma tonalidad. Acelerar un archivo de forma ingenua sube el tono como efecto secundario, porque ambos vienen del mismo reloj — esta herramienta primero estira el audio en el tiempo y después lo remuestrea, con las dos operaciones elegidas para que la mitad no deseada de cada una cancele a la otra.
Usa los presets. Nightcore sube el tono cuatro semitonos y pone la pista al 125%. Slowed lo baja dos semitonos y la pone al 85%. Los dos son solo puntos de partida — mueve cualquier control después y el preset deja de aplicarse. Para el sonido acelerado clásico, en el que tono y velocidad suben juntos, marca Moverlos juntos, que reproduce lo que pasa al poner un disco demasiado rápido.
En música con un pulso audible suele acertar dentro de un BPM. Funciona encontrando dónde aparece energía de golpe a lo largo del espectro — que es el aspecto de un golpe de batería — y luego encontrando el espaciado que se repite. Dos cosas la despistan: la música sin percusión le da muy poco a lo que agarrarse, y una pista de pulso ambiguo puede devolver la mitad o el doble de lo que tú contarías, porque 75 y 150 encajan de verdad con la misma evidencia. El índice de confianza junto a la lectura te dice en cuál de los dos casos estás.
Tómala como una sugerencia fuerte, no como un veredicto. Mide cuánto contiene la pista de cada una de las doce clases de altura y lo compara con el perfil de cada tonalidad mayor y menor. Eso funciona bien en música tonal que se queda en una tonalidad, y peor en una pista que modula, en algo muy atonal o en una pieza donde el relativo mayor y el menor son igual de plausibles — do mayor y la menor usan las mismas siete notas, y solo el peso las separa. El índice de confianza es el margen sobre el segundo, así que un número bajo significa que dos tonalidades encajan casi igual.
No. El archivo lo decodifica, analiza, procesa y codifica tu propio navegador, y no se manda nada a un servidor en ningún momento. Puedes comprobarlo: abre la página, desconéctate de internet, y la herramienta sigue funcionando de principio a fin. Es también la razón de que los archivos largos tarden un poco — el trabajo se hace en tu máquina, no en la nuestra.
Porque no hay manera de inventar el detalle que un cambio grande necesitaría. El audio se corta en granos cortos y solapados que se ajustan para encajar antes de volver a montarse, y cuanto más te alejas del original, menos se parece cada grano a lo que debería haber ahí — lo que se oye como un leve temblor en las notas sostenidas y un filo metálico en los platillos. Hasta unos tres semitonos cuesta mucho notarlo. Por encima de siete es evidente en casi cualquier material, y por eso el rango se detiene en una octava en vez de fingir que ir más lejos sirve de algo.