Envoyez un fichier AIFF et récupérez un WAV. Sans inscription, sans filigrane, sans limite de nombre.
L'AIFF est le format PCM non compressé d'Apple — le pendant du WAV : même audio, ordre des octets différent et un conteneur qui gère nettement mieux les métadonnées.
Où vous le croisez : Sessions Logic et Pro Tools, enregistrements sur Mac, vieux logiciels Apple qui l'écrivaient par défaut.
Ce qu'il coûte : Aussi volumineux qu'un WAV et, hors du monde Mac, sensiblement moins bien accepté.
Le WAV, c'est du PCM brut, non compressé, dans un conteneur Microsoft : le son exactement tel qu'il a été échantillonné, sans rien entre les deux.
Où vous le croisez : Sessions d'enregistrement, banques de samples, montage vidéo, tout ce qui doit être édité et pas seulement écouté.
Ce qu'il coûte : C'est énorme — environ 10 Mo par minute en stéréo qualité CD — et il ne porte presque pas de métadonnées : un dossier de WAV est un dossier de noms de fichiers.
Ces deux formats sont la même idée vue des deux bords de l'industrie : du PCM non compressé dans un conteneur par blocs, la réponse d'Apple et celle de Microsoft. Les échantillons sont identiques et la conversion est pour l'essentiel une permutation d'octets — un AIFF les stocke en gros-boutiste, un WAV en petit-boutiste. Bon à savoir : la plupart des fichiers « AIFF » écrits par les logiciels Apple sont techniquement de l'AIFF-C, la variante dotée d'un champ de compression, généralement réglé sur sowt, c'est-à-dire non compressé et déjà permuté. Tous sont lus ici : un fichier que certains vieux logiciels refusent se convertira quand même.
La raison, c'est presque toujours Windows. L'AIFF se lit parfaitement sur un Mac et avec la plupart des logiciels audio sérieux partout, mais beaucoup d'applications Windows, de lecteurs matériels bon marché, d'autoradios et d'appareils embarqués lisent le WAV et s'arrêtent là. Deux choses disparaissent au passage : la pochette, l'image attachée étant abandonnée, et — si le fichier sort de Logic ou de Pro Tools en 24 bits — un tiers de sa profondeur. Les étiquettes écrites, elles, passent bien, dans le bloc INFO du WAV. Pour archiver une session Mac plutôt qu'alimenter un appareil, le FLAC est la meilleure destination sur les deux points.
Oui, entièrement, et sans limite sur le nombre de fichiers. Pas de compte, pas de filigrane, pas d'essai.
Pas pour un AIFF 16 bits — le WAV contient exactement les mêmes échantillons. Un AIFF 24 bits, c'est autre chose : le WAV est écrit ici en 16 bits, donc un export 24 bits de Logic ou de Pro Tools cède de la profondeur au passage. Un autre cas à connaître, puisque l'AIFF-C autorise une vraie compression : un fichier portant une charge IMA4 ou µ-law, comme en écrivaient les anciens logiciels Mac, est déjà avec perte, et le WAV la transportera fidèlement au lieu de la réparer.
Quasiment inchangée pour un fichier 16 bits — mêmes échantillons, même fréquence, mêmes canaux, quelques dizaines d'octets d'écart dans les en-têtes. Un AIFF 24 bits perd un tiers en passant à un WAV 16 bits, seul cas où cette conversion change la taille, et ce n'est pas une économie souhaitable.
Pas ici. Le AIFF peut être lu mais pas écrit par ce convertisseur — ffmpeg le décode sans peine, et le réencoder donnerait un format que presque rien ne lit. S'il vous faut le AIFF d'origine, conservez-le plutôt que de le recréer.
Le fichier est envoyé pour effectuer la conversion — rien ici ne tourne dans votre navigateur — et votre envoi comme le résultat sont supprimés à l'instant où le fichier repart. Rien n'est conservé et rien n'est journalisé au-delà de la requête elle-même.