Déposez presque n'importe quel fichier audio et récupérez un WAV à 44,1 kHz — la fréquence à laquelle la musique est distribuée. Sans inscription, sans filigrane, sans limite de nombre.
44,1 kHz, ce sont 44 100 échantillons de l'onde par seconde. C'est la fréquence du disque compact, et ce nombre bizarre est un accident de l'histoire : les premiers masters numériques étaient stockés sur bande vidéo, et 44 100 était ce qui tenait dans la structure de lignes et d'images de ces formats. Quarante ans plus tard, c'est toujours la fréquence de distribution de la musique — CD, Spotify, Apple Music, Bandcamp, et le livrable par défaut de tout studio de mastering.
À utiliser quand la musique part dans le monde : un master pour un distributeur de streaming, un titre pour un pressage CD, un envoi à un label ou à une librairie de synchronisation. À utiliser quand un projet a été enregistré en 48 kHz pour la vidéo et que l'audio connaît une seconde vie en tant que sortie. Et à utiliser quand tout le reste d'une session est en 44,1 kHz et qu'un fichier isolé ne l'est pas — aligner le fichier sur la session est presque toujours plus simple que de convertir la session.
Descendre depuis 48 kHz est la direction la plus délicate, et il vaut la peine de savoir pourquoi. Les deux fréquences ne forment pas un rapport entier : 48 000 pour 44 100, c'est 160 pour 147, donc le rééchantillonneur ne peut pas se contenter de jeter des échantillons — il doit reconstruire l'onde et la mesurer à nouveau sur une autre grille. Un bon rééchantillonneur le fait sans laisser de trace ; un négligent replie dans la bande audible les fréquences qu'il aurait dû retirer, sous la forme d'un fil vitreux sur les cymbales et les sifflantes. Cette page utilise le rééchantillonneur de ffmpeg, qui fait partie des bons.
Pas d'aller-retour. Convertir du 44,1 en 48 pour un montage puis revenir en 44,1 pour la sortie fait passer le fichier par deux interpolations pour revenir à son point de départ, et chacune est une petite approximation. Si votre enregistrement d'origine est en 48 kHz, convertissez cet original une seule fois, directement, en 44,1 — pas la copie 44,1 faite plus tôt, ni une copie de la copie.
Vous récupérez un WAV à 44,1 kHz. C'est délibéré : cette page change une seule chose, et un encodage en MP3 ou en AAC à la sortie placerait un réencodage avec perte devant l'étape de mastering ou de distribution qui suit — justement celle qui réclame un fichier intact. Convertissez ensuite vers un format de livraison, en une étape distincte et visible.
Parce que les premiers masters numériques étaient stockés sur bande vidéo, et que 44 100 échantillons par seconde était ce qui tenait dans sa structure de lignes et d'images. Le nombre a survécu dans la norme du disque compact, puis dans tout ce qui a suivi.
Oui, et c'est exactement ce qu'il faut. Convertissez l'original 48 kHz directement en 44,1 kHz. Ne convertissez pas un fichier intermédiaire déjà rééchantillonné une fois : chaque passe est une approximation de plus, sans bénéfice.
Tout ce qui dépasse 22,05 kHz est écarté, ce qui est au-dessus de l'audition humaine et n'est pas la partie inquiétante. Le vrai risque est qu'un mauvais rééchantillonneur laisse de l'aliasing, audible comme un fil vitreux sur les cymbales et les sifflantes. C'est une question d'outil, pas de fréquence.
Un WAV à 44,1 kHz. En 16 bits stéréo cela fait environ 10,6 Mo par minute, donc un morceau de quatre minutes pèse autour de 42 Mo. Convertissez-le ensuite vers un format de livraison si besoin.
N'importe lequel de ces formats : MP3, WAV, FLAC, OGG, AAC, M4A, WMA, Opus et AIFF, jusqu'à 200 Mo par fichier.