Déposez presque n'importe quel fichier audio et récupérez un WAV à 48 kHz — la fréquence de la vidéo et de la diffusion. Sans inscription, sans filigrane, sans limite de nombre.
48 kHz, ce sont 48 000 échantillons de l'onde par seconde. C'est la fréquence que la vidéo numérique professionnelle a adoptée il y a des décennies et n'a jamais quittée : les caméras l'enregistrent, les timelines de montage l'utilisent par défaut, le DVD et le Blu-ray la transportent, et la plupart des cahiers des charges de livraison télé et cinéma la nomment explicitement. Si un fichier doit approcher l'image, c'est dans cette fréquence qu'on l'attend.
À utiliser quand l'audio doit se poser sur une timeline vidéo — une voix off enregistrée en 44,1 kHz, une musique livrée en MP3 44,1 kHz, une bibliothèque de bruitages plus ancienne que votre projet. À utiliser quand un cahier des charges dit 48 kHz et que vous préférez livrer un fichier qui l'est déjà plutôt que d'en discuter. Et à utiliser quand un projet contient des fichiers à deux fréquences différentes et que vous voulez les aligner avant de commencer le montage : c'est la version la moins coûteuse de ce problème.
Ce qui rend cela important, c'est ce qui se passe quand les deux fréquences se rencontrent sans que personne ne rééchantillonne. Un fichier 44,1 kHz lu comme s'il était en 48 kHz avance de 8,84 % : une heure d'audio se termine 4 minutes et 52 secondes trop tôt, et tout sonne environ un ton et demi plus haut. Les éditeurs modernes rééchantillonnent pour vous et vous ne le voyez jamais. Les outils anciens, certains lecteurs matériels et bon nombre de chaînes automatisées ne le font pas, et le symptôme — des dialogues qui glissent peu à peu devant l'image, des voix curieusement brillantes — se met facilement sur le dos d'autre chose.
Ce que le rééchantillonnage en 48 kHz ne fait pas, c'est ajouter de la qualité. Un enregistrement 44,1 kHz ne contient rien au-dessus de 22,05 kHz, et le convertir en 48 kHz n'y met rien ; vous obtenez un fichier plus gros portant la même musique, avec les échantillons interpolés sur une nouvelle grille. C'est une très bonne raison de le faire — une timeline cohérente vaut du temps réel — mais c'est une correction de compatibilité, pas une amélioration, et quiconque la vend comme telle se trompe.
Vous récupérez un WAV à 48 kHz. C'est délibéré : cette page change une seule chose, et encoder le résultat en MP3 ou en AAC à la sortie empilerait un réencodage avec perte sur une conversion demandée pour des raisons de timeline. Un WAV se glisse directement dans n'importe quel éditeur, et s'il vous le faut plus petit ensuite, le convertisseur de formats s'en charge en une étape distincte et visible.
Deux histoires différentes. Le 44,1 kHz a été choisi pour que les premiers masters numériques tiennent sur bande vidéo ; le 48 kHz l'a été pour le matériel vidéo et audio numérique professionnel, où il se divise proprement face aux cadences d'images courantes. Aucune n'est meilleure : ce sont deux standards installés depuis quarante ans.
Non. Il n'y a rien au-dessus de 22,05 kHz dans un fichier 44,1 kHz, et le rééchantillonnage ne l'invente pas. Faites-le pour la compatibilité avec une timeline ou un cahier des charges, pas pour la qualité.
Oui, si le décalage est une proportion fixe — une heure d'audio qui finit environ cinq minutes trop tôt est la signature du 44,1 lu comme du 48. Si en revanche le décalage s'installe lentement et irrégulièrement sur un long enregistrement, il s'agit d'une dérive d'horloge entre deux appareils, que le rééchantillonnage ne corrigera pas.
Un WAV à 48 kHz. En 16 bits stéréo cela fait environ 11,5 Mo par minute, donc un morceau de quatre minutes pèse autour de 46 Mo. Convertissez-le ensuite en plus petit si besoin.
N'importe lequel de ces formats : MP3, WAV, FLAC, OGG, AAC, M4A, WMA, Opus et AIFF, jusqu'à 200 Mo par fichier.