LUFS · CRÊTE RÉELLE · UN SEUL GAIN
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La sonie a cessé d'être une affaire de goût le jour où les plateformes de streaming se sont mises à tout ramener au même niveau. Livrez un master à −8 LUFS et Spotify le jouera à −14 quand même ; tout ce que la guerre du volume a acheté, c'est un disque plus plat joué au même volume que les autres. Ce qui compte maintenant, c'est de connaître le chiffre avant de livrer, et de le déplacer par le plus petit changement possible.
Cette page mesure ce chiffre comme le font les plateformes — ITU-R BS.1770-4, la norme derrière EBU R128 — puis applique un seul gain pour atteindre votre cible. Rien n'est compressé, rien n'est limité. Tout se passe sur votre machine ; le fichier n'est jamais envoyé.
| Destination | Cible | Pourquoi |
|---|---|---|
| Spotify, YouTube, Tidal, Amazon | −14 LUFS | Ils normalisent à peu près à ce niveau : tout ce qui est plus fort est baissé à l'entrée |
| Apple Music | −16 LUFS | Sound Check vise un peu plus bas que les autres |
| Podcasts et voix parlée | −16 LUFS | La voix en mono est souvent à −19 ; la plupart des annuaires publient −16 comme valeur sûre |
| Diffusion européenne | −23 LUFS | EBU R128, qui est une obligation légale dans plusieurs pays |
Deux travaux différents portent le nom de « normalisation ». L'un consiste à faire mesurer un chiffre précis à un fichier : c'est une multiplication, et cela ne change rien au comportement de l'audio. L'autre consiste à faire paraître le fichier plus fort, ce qui demande de la compression ou de la limitation et modifie réellement l'enregistrement. Cette page fait le premier, délibérément, et affiche la plage de sonie avant et après pour que vous puissiez le vérifier : les deux chiffres doivent être identiques.
Cela explique aussi le seul cas où la cible ne sera pas atteinte. Si le fichier crête déjà près du plein niveau, le gain nécessaire pour monter sa sonie pousserait ces crêtes au-delà du plafond. Le choix, à ce moment-là, est de limiter les crêtes — atteindre le chiffre en changeant le son — ou de s'arrêter au plafond et de le dire. Ici on s'arrête, et l'écart est indiqué en décibels, parce qu'un master dont les transitoires ont été rabotés en silence vaut moins qu'un master qui arrive un décibel et demi trop bas.
L'implémentation est confrontée au filtre ebur128 de ffmpeg — une implémentation indépendante de la même norme — sur des sinusoïdes à trois fréquences, sur du bruit, sur du mono, du stéréo et du monocanal, à 44,1 et 48 kHz, et sur un signal construit exprès pour éprouver le gating. La sonie intégrée concorde à 0,04 LU près, largement dans les ±0,1 LU que fixe l'EBU Tech 3341 pour la conformité, et la plage de sonie concorde exactement. Ce recoupement vaut mieux que n'importe quelle cohérence interne : un sonomètre faux de façon cohérente ressemble exactement à un sonomètre juste, jusqu'à ce qu'on le compare au reste du monde.
Le LUFS mesure la sonie telle que les gens l'entendent, et non telle qu'un appareil la mesure. Le dB brut donne le niveau électrique ; il ignore que l'oreille est bien moins sensible à un grondement de 50 Hz qu'à une voix à 2 kHz, si bien que deux fichiers de même crête peuvent n'avoir aucun rapport à l'écoute. Le LUFS filtre l'audio pour approcher cette sensibilité, moyenne le résultat sur toute la pièce, et écarte le quasi-silence pour qu'une intro discrète ne tire pas le chiffre vers le bas. Un LU vaut un dB, l'échelle reste donc familière même si ce qu'elle compte ne l'est pas.
Les plateformes de streaming normalisent autour de −14 LUFS : c'est donc la cible utile pour de la musique destinée à Spotify, YouTube ou Tidal. Masterisez plus fort et la plateforme baissera, et vous aurez cédé de la dynamique pour rien. Apple Music est plutôt à −16, comme la plupart des cahiers des charges de podcast, parce que la parole s'écoute en voiture et dans les trains, où une grande dynamique est un handicap. La diffusion en Europe est à −23 LUFS selon EBU R128. Si vous ne savez pas où va le fichier, −16 est le milieu le plus sûr.
Non. Un seul gain est appliqué à tout le fichier — chaque échantillon multiplié par le même nombre — donc l'écart entre le passage le plus faible et le plus fort est exactement celui d'avant. C'est pourquoi la plage de sonie est affichée avant et après et ne bouge pas. Un compresseur ou un limiteur la changerait, et serait le mauvais outil pour atteindre une cible de livraison : la plateforme ajustera le niveau de toute façon, et tout ce qu'un master écrasé y gagne, c'est d'arriver avec moins de matière.
Entre deux échantillons, la forme d'onde passe par des valeurs qu'aucun échantillon n'a enregistrées, et un convertisseur ou un encodeur avec pertes les reconstitue. Un fichier dont tous les échantillons sont exactement à 0 dBFS peut donc dépasser à la lecture ou une fois transformé en MP3 — d'où la distorsion inaudible dans l'éditeur. La crête réelle estime ce dépassement en regardant entre les échantillons. Garder un décibel de marge est l'assurance habituelle, et c'est ce que demandent la plupart des cahiers des charges.
Parce que le gain nécessaire aurait poussé les crêtes au-delà du plafond. Dans ce cas, le gain est réduit pour que les crêtes s'arrêtent exactement sur le plafond, et l'écart est indiqué en dB plutôt que masqué. L'autre solution — limiter les crêtes pour atteindre le chiffre quand même — changerait le son du fichier tout en annonçant une réussite, ce qui est l'inverse de ce que veut quelqu'un qui normalise un master fini. S'il vous faut la cible et le plafond, la solution est dans le mixage, pas dans le mesureur.
Non. Le fichier est décodé, mesuré, ajusté et encodé par votre propre navigateur, et rien n'est envoyé à un serveur à aucun moment. Vous pouvez le vérifier : ouvrez la page, coupez internet, et l'outil fonctionne toujours de bout en bout.