Envoyez un fichier M4A et récupérez un MP3. Sans inscription, sans filigrane, sans limite de nombre.
Le M4A est un conteneur MPEG-4 contenant de l'audio AAC — le même codec qu'un .aac nu, emballé de façon que lecteurs, métadonnées et pochettes fonctionnent.
Où vous le croisez : Achats iTunes et Apple Music, mémos vocaux, enregistrements Zoom et Teams, la quasi-totalité de l'audio enregistré au téléphone.
Ce qu'il coûte : Hors écosystème Apple la prise en charge est bonne sans être universelle, et quelques vieux outils refusent l'extension d'emblée.
Le MP3 est le format qui a rendu la musique portable possible, et trente ans plus tard c'est encore celui que tous les appareils, autoradios, DAW et navigateurs ouvrent sans discuter.
Où vous le croisez : Téléchargements, flux de podcasts, vieilles bibliothèques musicales, tout ce qu'un client vous envoie en supposant que vous pourrez le lire.
Ce qu'il coûte : Il jette une partie du signal pour rester léger, et à 320 kbps presque personne n'entend ce qui manque. Ce qui compte, c'est que la partie jetée ne revient pas.
Presque tout .m4a est de l'audio AAC dans un conteneur MP4, et le convertir en MP3 réencode ce son une seconde fois. L'AAC est le plus efficace des deux : un MP3 fait au même débit est très légèrement le moins bon fichier — choisissez 256 ou 320 kbps et la différence cesse d'être audible. Ce qu'il vaut la peine de vérifier d'abord, c'est ce que contient réellement votre .m4a : l'extension nomme un conteneur, pas un codec, et Apple s'en sert aussi pour l'ALAC, qui est sans perte. Si iTunes ou votre lecteur annonce Apple Lossless, vous partez d'une copie parfaite et devriez convertir directement en 320 kbps ou en VBR plutôt que de traiter le fichier comme une deuxième génération.
La raison de le faire n'est presque jamais la qualité — c'est que le MP3 se lit là où l'AAC ne se lit pas. Autoradios d'avant 2012 environ, baladeurs USB bon marché, appareils de salle de sport, logiciels de DJ à bibliothèque ancienne et un nombre surprenant de sonorisations d'églises et d'écoles lisent le MP3 et rien d'autre. Gardez le .m4a après conversion : c'est la meilleure copie, et si un jour il vous faut un autre débit, c'est vers lui qu'il faut revenir, pas vers le MP3 que vous venez de produire.
Oui, entièrement, et sans limite sur le nombre de fichiers. Pas de compte, pas de filigrane, pas d'essai.
Un peu. L'AAC contenu dans votre .m4a est déjà avec perte, et le MP3 encode une seconde fois ce qui a survécu. Depuis un achat iTunes ou une capture à 256 kbps, la perte est très difficile à entendre à partir de 256 kbps ; depuis un mémo vocal enregistré à 32 kbps, elle s'entend, car il restait peu à dépenser. Si le fichier est en ALAC et non en AAC, la première génération n'a jamais eu lieu et vous ne perdez que ce que le MP3 lui-même jette.
Le plus souvent un peu plus gros à qualité perçue égale, ce qui surprend qui attend d'une conversion qu'elle réduise. L'AAC en fait davantage avec chaque kilobit : l'égaler en MP3 coûte plus de bits. Un album en AAC 256 kbps retombe sur une taille voisine en MP3 320 kbps, et nettement moins bon à 128. Un .m4a en ALAC est le cas inverse et va fondre, puisque vous quittez le sans-perte pour la première fois.
Oui — le MP3 fait partie des formats que ce convertisseur écrit, la page inverse existe donc sur /mp3-to-m4a/. Les deux formats sont avec perte : chaque étape réencode, l'aller-retour coûte deux générations de plus et les dégâts s'accumulent.
Le fichier est envoyé pour effectuer la conversion — rien ici ne tourne dans votre navigateur — et votre envoi comme le résultat sont supprimés à l'instant où le fichier repart. Rien n'est conservé et rien n'est journalisé au-delà de la requête elle-même.