Envoyez un fichier MP3 et récupérez un FLAC. Sans inscription, sans filigrane, sans limite de nombre.
Le MP3 est le format qui a rendu la musique portable possible, et trente ans plus tard c'est encore celui que tous les appareils, autoradios, DAW et navigateurs ouvrent sans discuter.
Où vous le croisez : Téléchargements, flux de podcasts, vieilles bibliothèques musicales, tout ce qu'un client vous envoie en supposant que vous pourrez le lire.
Ce qu'il coûte : Il jette une partie du signal pour rester léger, et à 320 kbps presque personne n'entend ce qui manque. Ce qui compte, c'est que la partie jetée ne revient pas.
Le FLAC compresse sans perte : il divise en général un WAV par deux et restitue exactement les mêmes bits au décodage. Il est libre, ouvert et bien pris en charge hors de l'univers Apple.
Où vous le croisez : Rips archivés, téléchargements Bandcamp et Qobuz, quiconque tient une discothèque qu'il compte encore avoir dans dix ans.
Ce qu'il coûte : La moitié d'énorme reste gros, et certains matériels — les autoradios en particulier — ne le lisent pas.
Le MP3 est décodé, puis ces échantillons sont compressés de nouveau, cette fois sans rien jeter — le FLAC est donc un relevé parfait d'un fichier imparfait. Autant le dire franchement, car c'est le malentendu le plus répandu en audio : cette conversion ne peut pas améliorer un MP3. Ce qu'elle fait réellement, c'est produire un fichier bien plus gros, porteur d'une somme de contrôle de son propre contenu et d'un système d'étiquettes que tout le monde lit. Un MP3 se décode en 16 bits, ce que le FLAC écrit ici : l'encodage en lui-même ne coûte donc rien.
Les raisons honnêtes portent toutes sur ce qui acceptera le fichier, jamais sur son rendu. Certains circuits d'envoi exigent du sans perte — services de distribution et de mastering, dépôts d'archives, bibliothèques de DJ configurées pour FLAC ou WAV seulement — et si c'est votre cas, allez-y. Si le but est une bibliothèque musicale, non : un FLAC fabriqué depuis un MP3 est ce que les collectionneurs appellent un transcode, le spectrogramme le trahit, et il coûte six fois plus de disque pour un son exactement aussi bon que le MP3 que vous aviez déjà. Artiste, titre et album passent bien, donc au moins rien n'est à retaper.
Oui, entièrement, et sans limite sur le nombre de fichiers. Pas de compte, pas de filigrane, pas d'essai.
Aucune perte supplémentaire et aucune récupération — et sur cette paire, la preuve est visible plutôt que théorique. Ouvrez le résultat dans n'importe quel afficheur de spectrogramme et le plafond du MP3 y est toujours : à 128 kbps il ne reste pratiquement rien au-dessus de 17 kHz, alors qu'une source à 320 kbps monte bien plus haut. Cette bande vide au sommet est la signature d'une origine avec perte, et c'est ainsi que l'on reconnaît un FLAC fabriqué depuis un MP3 plutôt que depuis un disque.
Cinq à huit fois le MP3, car le FLAC n'a rien à exploiter : il stocke chaque échantillon décodé sans pouvoir savoir que certains ont été reconstruits depuis un fichier avec perte. Une piste d'album de 5 Mo atterrit autour de 30 Mo. Seule consolation, le FLAC reste environ la moitié d'un WAV : des deux façons de commettre cette erreur, c'est la moins chère.
Oui — le FLAC fait partie des formats que ce convertisseur écrit, la page inverse existe donc sur /flac-to-mp3/. L'aller est exact, puisque le FLAC ne jette rien — c'est le retour vers MP3 qui réencode. Un aller-retour coûte donc une génération de plus, et non deux ; et le FLAC intermédiaire n'a jamais amélioré le MP3 de départ.
Le fichier est envoyé pour effectuer la conversion — rien ici ne tourne dans votre navigateur — et votre envoi comme le résultat sont supprimés à l'instant où le fichier repart. Rien n'est conservé et rien n'est journalisé au-delà de la requête elle-même.