Envoyez un fichier WMA et récupérez un M4A. Sans inscription, sans filigrane, sans limite de nombre.
Le WMA est le format avec perte de Microsoft à l'époque de Windows Media, et c'est pour cela qu'un grand nombre de collections de CD extraites entre 2000 et 2010 sont aujourd'hui pénibles à écouter.
Où vous le croisez : Vieux rips Windows Media Player, archives d'entreprise, CD sauvegardés sur un PC il y a deux ordinateurs.
Ce qu'il coûte : Hors Windows, la prise en charge va de mauvaise à inexistante : téléphones, Mac et autoradios ne l'ouvrent en général pas — d'où son statut de source et jamais de destination.
Le M4A est un conteneur MPEG-4 contenant de l'audio AAC — le même codec qu'un .aac nu, emballé de façon que lecteurs, métadonnées et pochettes fonctionnent.
Où vous le croisez : Achats iTunes et Apple Music, mémos vocaux, enregistrements Zoom et Teams, la quasi-totalité de l'audio enregistré au téléphone.
Ce qu'il coûte : Hors écosystème Apple la prise en charge est bonne sans être universelle, et quelques vieux outils refusent l'extension d'emblée.
C'est le point de départ le moins compatible du site qui rencontre l'une des destinations les plus exigeantes. Les logiciels d'Apple ne lisent pas du tout le WMA : une bibliothèque Windows Media est donc purement invisible pour un iPhone, un iPad ou l'app Musique jusqu'à ce qu'elle devienne autre chose. L'encoder en AAC dans un conteneur MP4 est ce qui la rend visible. L'audio est décodé puis réencodé au passage : sauf si votre fichier est du WMA Lossless, vous dépensez une génération pour franchir une frontière d'écosystème.
Ce travail prend d'ordinaire une forme de masse : un dossier de musique venu d'un vieux portable Windows qui doit désormais vivre sur un téléphone. Deux choses le font bien se passer. Triez d'abord les fichiers en WMA standard et ceux en WMA Lossless, car les sans-perte méritent un réglage plus haut et ceux à 128 kbps n'ont pas besoin de 320. Et attendez-vous à voir les étiquettes passer — artiste, album et titre survivent tous : une bibliothèque organisée dans Windows Media Player arrive organisée, ce qui représente l'essentiel du travail que vous refériez sinon à la main.
Oui, entièrement, et sans limite sur le nombre de fichiers. Pas de compte, pas de filigrane, pas d'essai.
Un peu, et moins que ne vous coûterait le même trajet par le MP3. L'AAC tire davantage de chaque kilobit que le WMA ou le MP3 : en Meilleure — un 192 kbps fixe — il conserve avec de la marge ce qu'un WMA à 128 kbps contenait encore. Cette efficacité est la raison de préférer cette destination quand la cible est du matériel Apple : puisque vous dépensez un second encodage, autant le dépenser dans le codec qui gaspille le moins.
Nettement plus grosse que le WMA, d'ordinaire de moitié, car 192 kbps face à une source à 128 kbps est un dépassement volontaire. Et c'est le bon sens pour un encodage de deuxième génération — demander à l'AAC d'égaler le chiffre de la source aggraverait les décisions du premier encodeur au lieu de les préserver. Ne prenez un débit plus bas dans la liste que si la destination manque de place et que le matériau est de la parole.
Pas ici. Le WMA peut être lu mais pas écrit par ce convertisseur — ffmpeg le décode sans peine, et le réencoder donnerait un format que presque rien ne lit. S'il vous faut le WMA d'origine, conservez-le plutôt que de le recréer.
Le fichier est envoyé pour effectuer la conversion — rien ici ne tourne dans votre navigateur — et votre envoi comme le résultat sont supprimés à l'instant où le fichier repart. Rien n'est conservé et rien n'est journalisé au-delà de la requête elle-même.