LUFS · PICO REAL · UM GANHO
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Volume deixou de ser questão de gosto no dia em que as plataformas de streaming passaram a baixar tudo para o mesmo nível. Suba um master em −8 LUFS e o Spotify toca em −14 do mesmo jeito; tudo o que a guerra do volume comprou foi um disco mais achatado tocando no mesmo volume que os outros. O que importa agora é saber o número antes de entregar, e movê-lo com a menor mudança possível.
Esta página mede o número do jeito que as plataformas medem — ITU-R BS.1770-4, o mesmo padrão por trás da EBU R128 — e aplica um único ganho para chegar ao seu alvo. Nada é comprimido e nada é limitado. Tudo acontece na sua própria máquina; o arquivo nunca é enviado.
| Para onde vai | Alvo | Por quê |
|---|---|---|
| Spotify, YouTube, Tidal, Amazon | −14 LUFS | Eles normalizam mais ou menos nisso, então qualquer coisa mais alta é baixada na entrada |
| Apple Music | −16 LUFS | O Sound Check mira um pouco mais baixo que o resto |
| Podcasts e voz falada | −16 LUFS | Voz em mono costuma ser −19; a maioria dos diretórios publica −16 como o número seguro |
| Broadcast europeu | −23 LUFS | EBU R128, que é exigência legal em vários países |
Há dois trabalhos diferentes que recebem o nome de "normalizar". Um é fazer um arquivo medir um número específico, o que é uma multiplicação só e não muda nada no comportamento do áudio. O outro é fazer o arquivo parecer mais alto, o que exige compressão ou limitação e altera de verdade a gravação. Esta página faz o primeiro, de propósito, e mostra a faixa de loudness antes e depois para você confirmar: os dois valores devem ser idênticos.
Isso também explica o único caso em que o alvo não é alcançado. Se o arquivo já tem picos perto do fundo de escala, o ganho necessário para subir o loudness empurraria esses picos além do teto. A escolha nesse momento é limitar os picos — acertando o número ao custo de mudar o som — ou parar no teto e dizer isso. Aqui ele para, e reporta a diferença em decibéis, porque um master que teve os transientes raspados em silêncio é pior que um que chega um decibel e meio mais baixo.
A implementação é conferida contra o filtro ebur128 do ffmpeg — uma implementação independente do mesmo padrão — em senoides de três frequências, em ruído, em material mono, estéreo e de um canal só, a 44,1 e a 48 kHz, e em um sinal feito de propósito para exercitar o portão de gate. O loudness integrado bate dentro de 0,04 LU, bem dentro dos ±0,1 LU que a EBU Tech 3341 define como conformidade, e a faixa de loudness bate exatamente. Essa conferência cruzada vale mais que qualquer consistência interna: um medidor de loudness errado de forma consistente parece exatamente igual a um certo, até você comparar com o resto do mundo.
LUFS é volume medido do jeito que as pessoas ouvem, não do jeito que um medidor mede. O dB puro informa o nível elétrico; ele não sabe que o ouvido é muito menos sensível a um ronco de 50 Hz do que a uma voz em 2 kHz, então dois arquivos com o mesmo pico podem soar completamente diferentes. O LUFS filtra o áudio para aproximar essa sensibilidade, faz a média ao longo da peça inteira e descarta o quase-silêncio, para uma introdução baixa não puxar o número para baixo. Um LU é um dB, então a escala é familiar mesmo que o que ela conta não seja.
As plataformas de streaming normalizam por volta de −14 LUFS, então esse é o alvo útil para música indo ao Spotify, YouTube ou Tidal: masterize mais alto que isso e a plataforma simplesmente abaixa, e você entregou dinâmica de graça. A Apple Music fica mais perto de −16, assim como a maioria das especificações de podcast, porque voz falada é ouvida em carros e trens, onde uma faixa dinâmica larga atrapalha. Broadcast na Europa é −23 LUFS pela EBU R128. Se você não sabe para onde o arquivo vai, −16 é o meio mais seguro.
Não. Isto aplica um ganho único ao arquivo inteiro — cada amostra multiplicada pelo mesmo número — então a diferença entre a passagem mais baixa e a mais alta continua exatamente a mesma. É por isso que a faixa de loudness aparece antes e depois e não se mexe. Um compressor ou limitador mudaria isso, e seria a ferramenta errada para bater uma meta de entrega: a plataforma vai ajustar o nível de qualquer jeito, e tudo o que um master achatado consegue é chegar lá com menos com o que trabalhar.
Entre duas amostras quaisquer a onda passa por valores que nenhuma amostra registrou, e um conversor ou um codificador com perdas reconstrói esses valores. Então um arquivo cujas amostras estão todas exatamente em 0 dBFS ainda pode ultrapassar quando é tocado ou virado em MP3 — e é daí que vem a distorção que não era audível no editor. O pico real estima essa ultrapassagem olhando entre as amostras. Deixar um decibel de folga é o seguro de sempre, e é o que a maioria das especificações de entrega pede.
Porque o ganho necessário empurraria os picos além do teto. Quando isso acontece, o ganho é reduzido para os picos pararem exatamente no teto, e a diferença é informada em dB em vez de escondida. A alternativa — limitar os picos para bater o número mesmo assim — mudaria como o arquivo soa enquanto reporta sucesso, e isso é o oposto do que quem normaliza um master pronto quer. Se você precisa do alvo e do teto ao mesmo tempo, a solução está na mixagem, não no medidor.
Não. O arquivo é decodificado, medido, ajustado e codificado pelo seu próprio navegador, e nada é mandado para um servidor em momento algum. Dá para conferir: abra a página, desconecte da internet, e ela continua funcionando do começo ao fim.