TRANSPOR · DESACELERAR · ACELERAR
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Toda maneira ingênua de acelerar uma música também levanta o tom, porque na fita, no disco ou num reamostrador simples os dois são o mesmo botão. Separar dá trabalho: o áudio precisa primeiro ser esticado ou comprimido no tempo, em pedaços curtos e sobrepostos que são ajustados até se alinharem, e só então reamostrado. Fazendo os dois, com valores escolhidos para que a metade indesejada de cada um cancele a do outro, você obtém mudança de tom com velocidade constante ou mudança de velocidade com tom constante.
É isso que esta página faz, na sua própria máquina. Nada é enviado — o navegador decodifica o arquivo, mede andamento e tonalidade, processa e codifica o resultado. Uma faixa de quatro minutos leva alguns segundos, todos gastos localmente. Uma coisa que vale saber antes de exportar um WAV para uma DAW: o navegador decodifica tudo na taxa de amostragem da sua placa de som, então um arquivo de 44,1 kHz normalmente volta em 48 kHz.
O tom é medido em semitons porque a música é assim: doze deles fazem uma oitava, e cada um multiplica a frequência por cerca de 1,0595. A velocidade é porcentagem pura — 150% significa que a faixa termina em dois terços do tempo. As duas faixas de valores param numa oitava e em metade ou dobro da velocidade, e isso não é um limite arbitrário. Além desses pontos, os grãos remontados deixam de parecer com o que a música estava fazendo, e o resultado ganha um tremor nas notas longas e um brilho metálico nos pratos. Movimentos pequenos são praticamente transparentes; três semitons ou uma redução para 80% passam despercebidos pela maioria.
O andamento vem dos ataques. A faixa é picada em quadros curtos, e cada quadro é comparado com o anterior para ver onde surgiu energia de repente ao longo do espectro — a assinatura de uma batida de bateria, de uma corda tocada ou de uma consoante forte. Isso dá uma curva cheia de picos, e o espaçamento que mais se repete nela é a batida. A única coisa que isso não resolve sozinho é se a peça está a 75 ou a 150, já que os dois cabem no mesmo espaçamento; por isso cada candidato é pontuado junto com sua metade e seu dobro, e a resposta é dada na faixa em que andamentos costumam ser citados.
A tonalidade vem do equilíbrio entre as doze notas. A faixa vira uma soma corrente de quanto de cada classe de altura ela contém, e essa soma é comparada com o perfil de cada uma das 24 tonalidades maiores e menores, tirado de estudos sobre o que ouvintes percebem como pertencente a um tom. Vence o melhor encaixe, mas o número reportado como confiança é a margem sobre o segundo colocado, e não a pontuação do vencedor — porque uma faixa que encaixa em dó maior com 0,90 e em lá menor com 0,89 não foi realmente identificada, e dizer que sim seria desonesto.
Dá, e é o padrão. Os dois controles são separados: mova o tom e a música toca em outra tonalidade na mesma velocidade; mova a velocidade e ela toca mais rápido ou mais devagar no mesmo tom. Acelerar um arquivo do jeito ingênuo levanta o tom como efeito colateral, porque os dois vêm do mesmo relógio — esta ferramenta primeiro estica o áudio no tempo e depois reamostra, com as duas operações escolhidas para que a metade indesejada de cada uma cancele a outra.
Use os presets. Nightcore sobe o tom em quatro semitons e roda a faixa a 125%. Slowed baixa dois semitons e roda a 85%. Os dois são só pontos de partida — mova qualquer controle depois e o preset deixa de valer. Para aquele som acelerado clássico, em que tom e velocidade sobem juntos, marque Mover os dois juntos, que reproduz o que acontece ao tocar um disco rápido demais.
Em música com batida audível costuma acertar dentro de um BPM. Ela funciona encontrando onde a energia surge de repente ao longo do espectro — que é a cara de uma batida de bateria — e depois encontrando o espaçamento que se repete. Duas coisas atrapalham: música sem percussão dá muito pouco para se agarrar, e uma faixa de batida ambígua pode voltar com metade ou o dobro do que você contaria, porque 75 e 150 realmente cabem na mesma evidência. O índice de confiança ao lado da leitura diz em qual caso você está.
Trate como uma sugestão forte, não como um veredito. Ela mede quanto de cada uma das doze classes de altura a faixa contém e compara com o perfil de cada tom maior e menor. Isso funciona bem em música tonal que fica num tom só, e menos bem numa faixa que modula, em algo bastante atonal ou numa peça em que o relativo maior e o menor são igualmente plausíveis — dó maior e lá menor usam as mesmas sete notas, e só o peso as separa. O índice de confiança é a margem sobre o segundo colocado, então um número baixo significa que dois tons encaixam quase igual.
Não. O arquivo é decodificado, analisado, processado e codificado pelo seu próprio navegador, e nada é mandado para um servidor em momento algum. Dá para provar: abra a página, desconecte da internet, e a ferramenta continua funcionando do começo ao fim. É também por isso que arquivos longos demoram um pouco — o trabalho está sendo feito na sua máquina, não na nossa.
Porque não há como inventar o detalhe que uma mudança grande exigiria. O áudio é cortado em grãos curtos e sobrepostos, que são ajustados para se alinhar antes de serem remontados, e quanto mais longe do original, menos cada grão se parece com o que deveria estar ali — o que se ouve como um leve tremor em notas sustentadas e um brilho metálico nos pratos. Até uns três semitons é muito difícil de perceber. Acima de sete fica óbvio em quase qualquer material, e é por isso que a faixa para numa oitava em vez de fingir que ir além é útil.