Envoyez un fichier AAC et récupérez un FLAC. Sans inscription, sans filigrane, sans limite de nombre.
L'AAC est le successeur désigné du MP3 et le bat nettement à bas débit. Un fichier .aac nu est le flux ADTS brut, et non le conteneur .m4a qu'attendent la plupart des logiciels.
Où vous le croisez : Pistes audio de YouTube et des services de streaming, diffusion, tout ce qui sort d'un appareil plutôt que d'un disquaire.
Ce qu'il coûte : L'extension .aac toute seule déroute un nombre surprenant de logiciels, ce qui est en général la raison même de la conversion.
Le FLAC compresse sans perte : il divise en général un WAV par deux et restitue exactement les mêmes bits au décodage. Il est libre, ouvert et bien pris en charge hors de l'univers Apple.
Où vous le croisez : Rips archivés, téléchargements Bandcamp et Qobuz, quiconque tient une discothèque qu'il compte encore avoir dans dix ans.
Ce qu'il coûte : La moitié d'énorme reste gros, et certains matériels — les autoradios en particulier — ne le lisent pas.
Un .aac nu est une suite de trames AAC sans aucun en-tête de fichier, et le FLAC en est presque l'inverse : un format doté d'un bloc d'en-tête déclarant la durée, la fréquence et la profondeur, d'une table de recherche pour que les lecteurs sautent instantanément, et d'une somme de contrôle de l'audio qu'il contient. Décoder le flux puis le compresser sans perte constitue donc une nette montée en gamme structurelle pour quelque chose qui était à peine un fichier. L'audio, lui, arrive inchangé depuis la capture, défauts compris.
Demandez-vous si vous voulez vraiment de cette conversion. Presque tout .aac nu est une capture — flux radio, segment HLS, export d'un outil de diffusion, dashcam — et une archive sans perte d'une capture avec perte coûte huit fois la place pour un son qui n'est pas meilleur. Si le but est de conserver, le .aac d'origine est à la fois l'archive la plus fidèle et la moins coûteuse. Le FLAC gagne sa place quand le fichier doit être exploitable et pas seulement rangé : il se parcourt, annonce sa durée, porte des étiquettes, et les logiciels qui refusent net l'AAC brut l'accepteront sans broncher.
Oui, entièrement, et sans limite sur le nombre de fichiers. Pas de compte, pas de filigrane, pas d'essai.
Rien de plus n'est perdu et rien n'est récupéré. Un artefact fait tout de même le voyage : un flux brut ne porte aucune métadonnée indiquant au décodeur quelle part de l'amorçage de l'encodeur écarter, si bien que l'audio démarre un millier d'échantillons — environ 23 millisecondes — après le début du fichier. Le FLAC l'enregistre fidèlement, comme tout le reste. Rognez-le dans un éditeur si le résultat doit se caler sur quelque chose.
Cinq à huit fois le .aac, ce qui est cher payé pour une capture. Le chiffre est de surcroît difficile à prévoir, un flux brut ne déclarant pas sa durée — rien ne peut vous dire la longueur du fichier avant de l'avoir décodé, et c'est l'une des raisons pour lesquelles ces fichiers se comportent si mal dans les lecteurs.
Oui — le FLAC fait partie des formats que ce convertisseur écrit, la page inverse existe donc sur /flac-to-aac/. L'aller est exact, puisque le FLAC ne jette rien — c'est le retour vers AAC qui réencode. Un aller-retour coûte donc une génération de plus, et non deux ; et le FLAC intermédiaire n'a jamais amélioré le AAC de départ.
Le fichier est envoyé pour effectuer la conversion — rien ici ne tourne dans votre navigateur — et votre envoi comme le résultat sont supprimés à l'instant où le fichier repart. Rien n'est conservé et rien n'est journalisé au-delà de la requête elle-même.