Envoyez un fichier AAC et récupérez un WAV. Sans inscription, sans filigrane, sans limite de nombre.
L'AAC est le successeur désigné du MP3 et le bat nettement à bas débit. Un fichier .aac nu est le flux ADTS brut, et non le conteneur .m4a qu'attendent la plupart des logiciels.
Où vous le croisez : Pistes audio de YouTube et des services de streaming, diffusion, tout ce qui sort d'un appareil plutôt que d'un disquaire.
Ce qu'il coûte : L'extension .aac toute seule déroute un nombre surprenant de logiciels, ce qui est en général la raison même de la conversion.
Le WAV, c'est du PCM brut, non compressé, dans un conteneur Microsoft : le son exactement tel qu'il a été échantillonné, sans rien entre les deux.
Où vous le croisez : Sessions d'enregistrement, banques de samples, montage vidéo, tout ce qui doit être édité et pas seulement écouté.
Ce qu'il coûte : C'est énorme — environ 10 Mo par minute en stéréo qualité CD — et il ne porte presque pas de métadonnées : un dossier de WAV est un dossier de noms de fichiers.
Un .aac nu n'a aucun en-tête de fichier — c'est une suite de trames, ce qui explique que les lecteurs l'affichent avec une durée inconnue puis refusent de s'y déplacer. Le décoder en WAV est ce qui donne enfin à l'audio un en-tête déclarant sa propre durée, sa fréquence d'échantillonnage et son nombre de canaux, et cela seul règle l'essentiel des reproches faits à ces fichiers. Un effet de bord est mesurable : le WAV commence environ 23 millisecondes trop tard. Un flux brut ne porte aucune métadonnée indiquant au décodeur quelle part de l'amorçage de l'encodeur écarter : un millier d'échantillons de quasi-silence arrivent donc en tête.
Presque tout .aac nu vient d'une capture : un flux radio enregistré, un segment HLS extrait d'un lecteur, l'export d'un outil de diffusion, une dashcam. Le WAV est la bonne destination quand le fichier part droit dans un éditeur, un outil de transcription ou un système téléphonique, qui veulent du PCM et supportent mal l'AAC brut. C'est la mauvaise destination pour le conserver : un WAV de capture pèse dix fois plus sans être meilleur, et il jette le seul avantage qui restait au flux — être les octets d'origine.
Oui, entièrement, et sans limite sur le nombre de fichiers. Pas de compte, pas de filigrane, pas d'essai.
Rien de plus n'est perdu et rien ne revient. Ce qui compte sur cette paire, c'est la provenance : un flux capturé est en général la seule copie existante, sans meilleur original où retourner. Si vous le décodez, faites-le une fois et gardez le résultat. Les 23 millisecondes de silence d'amorçage au début sont la seule chose que la conversion ajoute réellement, et les rogner prend deux secondes dans n'importe quel éditeur.
Vraiment difficile à prévoir avant conversion, ce qui est déjà caractéristique du format : un flux nu ne déclare pas sa durée, rien ne peut donc vous annoncer la taille du WAV à l'avance. Une fois décodé, on retrouve l'arithmétique habituelle du PCM — environ 10 Mo par minute en stéréo à 44,1 kHz, et la moitié pour les captures de parole en mono que ces fichiers sont souvent.
Oui — le WAV fait partie des formats que ce convertisseur écrit, la page inverse existe donc sur /wav-to-aac/. L'aller est exact, puisque le WAV ne jette rien — c'est le retour vers AAC qui réencode. Un aller-retour coûte donc une génération de plus, et non deux ; et le WAV intermédiaire n'a jamais amélioré le AAC de départ.
Le fichier est envoyé pour effectuer la conversion — rien ici ne tourne dans votre navigateur — et votre envoi comme le résultat sont supprimés à l'instant où le fichier repart. Rien n'est conservé et rien n'est journalisé au-delà de la requête elle-même.