TRANSPOSER · RALENTIR · ACCÉLÉRER
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Toute façon naïve d'accélérer un morceau en monte aussi la hauteur, parce que sur une bande, un disque ou un rééchantillonneur simple, les deux sont le même bouton. Les séparer demande un peu de travail : il faut d'abord étirer ou comprimer l'audio dans le temps, en courts morceaux qui se chevauchent et que l'on décale jusqu'à ce qu'ils s'alignent, puis seulement le rééchantillonner. En faisant les deux, avec des valeurs choisies pour que la moitié indésirable de chacune annule l'autre, on obtient un changement de tonalité à vitesse constante ou un changement de vitesse à tonalité constante.
C'est ce que fait cette page, sur votre propre machine. Rien n'est envoyé — le navigateur décode le fichier, mesure son tempo et sa tonalité, traite et encode le résultat. Un morceau de quatre minutes prend quelques secondes, toutes passées localement. À savoir avant d’exporter un WAV vers une STAN : le navigateur décode tout à la fréquence d’échantillonnage de votre carte son, donc un fichier à 44,1 kHz revient généralement en 48 kHz.
La hauteur se mesure en demi-tons parce que la musique est ainsi faite : douze font une octave, et chacun multiplie la fréquence par environ 1,0595. La vitesse est un simple pourcentage — 150% veut dire que le morceau se termine en deux tiers du temps. Les deux plages s'arrêtent à une octave et à la moitié ou au double de la vitesse, et ce n'est pas une limite arbitraire. Au-delà, les grains réassemblés ne ressemblent plus à ce que faisait la musique, et le résultat prend un tremblement sur les notes tenues et un tranchant métallique sur les cymbales. Les petits écarts sont pratiquement transparents ; trois demi-tons ou un ralentissement à 80% passent inaperçus pour la plupart des auditeurs.
Le tempo vient des attaques. Le morceau est découpé en courtes trames, et chaque trame est comparée à la précédente pour repérer où de l'énergie est apparue d'un coup dans le spectre — la signature d'un coup de batterie, d'une corde pincée ou d'une consonne dure. Cela donne une courbe pleine de pics, et l'espacement qui s'y répète le plus fortement est la pulsation. La seule chose que cela ne tranche pas tout seul, c'est de savoir si un morceau est à 75 ou à 150, puisque les deux collent au même espacement ; chaque candidat est donc noté avec sa moitié et son double, et la réponse est donnée dans la plage où l'on cite habituellement les tempos.
La tonalité vient de l'équilibre entre les douze notes. Le morceau devient un relevé de la quantité de chaque classe de hauteur qu'il contient, et ce relevé est comparé au profil de chacune des 24 tonalités majeures et mineures, tiré d'études sur ce que les auditeurs perçoivent comme appartenant à une tonalité. Le meilleur ajustement l'emporte, mais le chiffre donné comme confiance est l'écart avec le deuxième, et non le score du gagnant — parce qu'un morceau qui colle à do majeur à 0,90 et à la mineur à 0,89 n'a pas vraiment été identifié, et prétendre le contraire serait malhonnête.
Oui, et c'est le comportement par défaut. Les deux curseurs sont indépendants : déplacez la hauteur et le morceau joue dans une autre tonalité à la même vitesse ; déplacez la vitesse et il joue plus vite ou plus lentement dans la même tonalité. Accélérer un fichier naïvement en monte la hauteur comme effet secondaire, parce que les deux viennent de la même horloge — cet outil étire d'abord l'audio dans le temps puis le rééchantillonne, les deux opérations étant choisies pour que la moitié indésirable de chacune annule l'autre.
Utilisez les préréglages. Nightcore monte la hauteur de quatre demi-tons et lance le morceau à 125%. Slowed la descend de deux demi-tons et le lance à 85%. Ce ne sont que des points de départ — déplacez ensuite l'un des curseurs et le préréglage ne s'applique plus. Pour le son accéléré classique, où hauteur et vitesse montent ensemble, cochez Les déplacer ensemble, qui reproduit ce que fait un disque joué trop vite.
Sur une musique à pulsation audible, elle tombe normalement à un BPM près. Elle repère où de l'énergie apparaît d'un coup dans le spectre — ce à quoi ressemble un coup de batterie — puis cherche l'espacement qui se répète. Deux choses la mettent en défaut : une musique sans percussion lui donne très peu de prise, et un morceau à pulsation ambiguë peut ressortir à la moitié ou au double de ce que vous compteriez, parce que 75 et 150 collent réellement aux mêmes indices. L'indice de confiance à côté de la lecture vous dit dans quel cas vous êtes.
Prenez-la comme une forte suggestion, pas comme un verdict. Elle mesure la quantité de chacune des douze classes de hauteur présente dans le morceau et la compare au profil de chaque tonalité majeure et mineure. Cela marche bien sur une musique tonale qui reste dans une tonalité, et moins bien sur un morceau qui module, sur quelque chose de très atonal, ou sur une pièce où le relatif majeur et le mineur sont aussi plausibles l'un que l'autre — do majeur et la mineur utilisent les mêmes sept notes, et seul le poids les sépare. L'indice de confiance est l'écart avec le deuxième, donc un chiffre bas signifie que deux tonalités collent presque aussi bien.
Non. Le fichier est décodé, analysé, traité et encodé par votre propre navigateur, et rien n'est envoyé à un serveur à aucun moment. Vous pouvez le vérifier : ouvrez la page, coupez internet, et l'outil fonctionne toujours de bout en bout. C'est aussi pourquoi les fichiers longs prennent un moment — le travail se fait sur votre machine, pas sur la nôtre.
Parce qu'il n'y a aucun moyen d'inventer le détail qu'un grand écart demanderait. L'audio est découpé en courts grains qui se chevauchent et que l'on décale pour les aligner avant de les réassembler, et plus on s'éloigne de l'original, moins chaque grain ressemble à ce qui devrait s'y trouver — ce qui s'entend comme un léger tremblement sur les notes tenues et un tranchant métallique sur les cymbales. Jusqu'à environ trois demi-tons, c'est très difficile à percevoir. Au-delà de sept, c'est évident sur presque n'importe quel matériau, et c'est pourquoi la plage s'arrête à une octave plutôt que de prétendre qu'aller plus loin sert à quelque chose.