Envie um arquivo M4A e receba um WAV de volta. Sem cadastro, sem marca d'água, sem limite de quantidade.
M4A é um contêiner MPEG-4 com áudio AAC dentro — o mesmo codec de um .aac puro, mas embrulhado de um jeito que players, tags e capas funcionam.
Onde você encontra: Compras do iTunes e do Apple Music, gravações de voz, gravações de Zoom e Teams, quase todo áudio gravado no celular.
O que custa: Fora do ecossistema Apple o suporte é bom, mas não universal, e alguns programas antigos recusam a extensão sem nem tentar.
WAV é PCM puro, sem compressão, dentro de um contêiner da Microsoft: o áudio exatamente como foi amostrado, sem nenhum truque no meio.
Onde você encontra: Sessões de gravação, bibliotecas de samples, editores de vídeo, tudo que precisa ser editado e não só ouvido.
O que custa: É enorme — cerca de 10 MB por minuto em estéreo com qualidade de CD — e quase não guarda tags, então uma pasta de WAVs é uma pasta de nomes de arquivo.
O que acontece depende do que o seu .m4a realmente guarda, porque a extensão dá nome a um contêiner e não a um codec. Normalmente é AAC, que é decodificado para PCM e escrito como WAV — uma cópia fiel de um arquivo com perdas. Às vezes é Apple Lossless, e aí o áudio de dentro já estava intacto e o WAV é só uma versão não comprimida dele. Nos dois casos vale saber um detalhe de antemão: aqui o WAV é escrito em 16 bits, então um arquivo ALAC de 24 bits é arredondado para baixo na saída. Para AAC isso é irrelevante; para um master de 24 bits não é o que você quer.
O caso comum aqui é uma gravação, não uma música. Gravador do iPhone, notas do WhatsApp e a maioria dos gravadores Android escrevem AAC dentro de um .m4a, e os lugares para onde as pessoas querem levar isso — Audacity, um serviço de transcrição, Premiere, um sistema de telefonia — pedem WAV. Essas gravações são mono, então divida por dois todos os números acima. Se, em vez disso, você chegou aqui com uma biblioteca de música, converta para FLAC e não para WAV: a mesma fidelidade em metade do disco, e um arquivo que depois consegue provar que não corrompeu. A capa não sobrevive por nenhum dos caminhos, já que a imagem anexada é descartada, então guarde o .m4a se a arte importar para você.
É, totalmente, e não há limite de quantos arquivos você converte. Sem conta, sem marca d'água, sem teste.
Num .m4a com AAC, nada mais se perde e nada é recuperado. Num Apple Lossless a resposta é menos confortável: as amostras sobrevivem, mas o ALAC de 24 bits sai gravado em 16 bits, então um master de alta resolução abre mão de profundidade. Para saber qual você tem, o Obter Informações no Música ou no iTunes diz o tipo na cara, e o ffprobe reporta o codec como alac em vez de aac. Se for um ALAC de 24 bits e você quiser mantê-lo intacto, o FLAC é o destino honesto — ele guarda os vinte e quatro.
Uns 10 MB por minuto na taxa de CD, não importa quanto pesava o .m4a. De um álbum em AAC de 256 kbps isso é um aumento de cerca de dez vezes; de Apple Lossless fica mais perto do dobro, porque o ALAC já guardava todas as amostras e só as comprimia. Um arquivo de 96 kHz é mais ainda — a taxa de amostragem passa inalterada, então um master de taxa alta continua alto e a aritmética acompanha.
Sim — o WAV é um dos formatos que este conversor grava, então a página inversa existe em /wav-to-m4a/. A ida é exata, porque o WAV não descarta nada — é a volta para M4A que recodifica. Uma ida e volta custa, portanto, mais uma geração, e não duas; e o WAV do meio nunca foi uma melhora sobre o M4A de onde você partiu.
O arquivo é enviado para fazer a conversão — nada aqui roda no seu navegador — e tanto o que você enviou quanto o resultado são apagados no instante em que o arquivo volta. Nada é armazenado e nada é registrado além da própria requisição.