Envoyez un fichier M4A et récupérez un WAV. Sans inscription, sans filigrane, sans limite de nombre.
Le M4A est un conteneur MPEG-4 contenant de l'audio AAC — le même codec qu'un .aac nu, emballé de façon que lecteurs, métadonnées et pochettes fonctionnent.
Où vous le croisez : Achats iTunes et Apple Music, mémos vocaux, enregistrements Zoom et Teams, la quasi-totalité de l'audio enregistré au téléphone.
Ce qu'il coûte : Hors écosystème Apple la prise en charge est bonne sans être universelle, et quelques vieux outils refusent l'extension d'emblée.
Le WAV, c'est du PCM brut, non compressé, dans un conteneur Microsoft : le son exactement tel qu'il a été échantillonné, sans rien entre les deux.
Où vous le croisez : Sessions d'enregistrement, banques de samples, montage vidéo, tout ce qui doit être édité et pas seulement écouté.
Ce qu'il coûte : C'est énorme — environ 10 Mo par minute en stéréo qualité CD — et il ne porte presque pas de métadonnées : un dossier de WAV est un dossier de noms de fichiers.
Ce qui se passe dépend de ce que votre .m4a contient réellement, car l'extension nomme un conteneur et non un codec. Le plus souvent c'est de l'AAC, décodé en PCM puis écrit en WAV — une copie fidèle d'un fichier avec perte. Parfois c'est de l'Apple Lossless, et l'audio à l'intérieur était alors déjà intact : le WAV n'en est qu'une version non compressée. Dans les deux cas, un détail mérite d'être connu d'avance : le WAV est écrit ici en 16 bits, donc un fichier ALAC en 24 bits est arrondi à la sortie. Pour de l'AAC, c'est sans conséquence ; pour un master 24 bits, ce n'est pas ce que vous voulez.
Le cas courant ici est un enregistrement, pas une chanson. Dictaphone de l'iPhone, notes WhatsApp et la plupart des enregistreurs Android écrivent de l'AAC dans un .m4a, et les destinations visées — Audacity, un service de transcription, Premiere, un système téléphonique — réclament du WAV. Ces enregistrements sont en mono : divisez par deux tous les chiffres ci-dessus. Si en revanche vous arrivez avec une bibliothèque musicale, convertissez en FLAC plutôt qu'en WAV : même fidélité pour moitié moins de disque, et un fichier capable de prouver plus tard qu'il ne s'est pas corrompu. La pochette ne survit à aucune des deux voies, l'image attachée étant abandonnée : gardez le .m4a si l'illustration compte pour vous.
Oui, entièrement, et sans limite sur le nombre de fichiers. Pas de compte, pas de filigrane, pas d'essai.
Pour un .m4a en AAC, rien de plus n'est perdu et rien n'est récupéré. Pour un Apple Lossless, la réponse est moins confortable : les échantillons survivent, mais l'ALAC 24 bits ressort en 16 bits, si bien qu'un master haute résolution cède de la profondeur. Pour savoir lequel vous avez, Lire les informations dans Musique ou iTunes nomme le type sans détour, et ffprobe annonce le codec alac plutôt que aac. S'il s'agit d'un ALAC 24 bits et que vous le voulez intact, le FLAC est la destination honnête — il garde les vingt-quatre.
Environ 10 Mo par minute à la fréquence du CD, quel que soit le poids du .m4a. Depuis un album en AAC à 256 kbps, cela multiplie par dix ; depuis de l'Apple Lossless, on est plutôt sur un doublement, car l'ALAC stockait déjà tous les échantillons et se contentait de les compresser. Un fichier à 96 kHz pèse davantage encore — la fréquence d'échantillonnage passe inchangée, donc un master à haute fréquence le reste et l'arithmétique suit.
Oui — le WAV fait partie des formats que ce convertisseur écrit, la page inverse existe donc sur /wav-to-m4a/. L'aller est exact, puisque le WAV ne jette rien — c'est le retour vers M4A qui réencode. Un aller-retour coûte donc une génération de plus, et non deux ; et le WAV intermédiaire n'a jamais amélioré le M4A de départ.
Le fichier est envoyé pour effectuer la conversion — rien ici ne tourne dans votre navigateur — et votre envoi comme le résultat sont supprimés à l'instant où le fichier repart. Rien n'est conservé et rien n'est journalisé au-delà de la requête elle-même.