Sube un archivo MP3 y recibe un FLAC. Sin registro, sin marca de agua, sin límite de cantidad.
El MP3 es el formato que hizo funcionar la música portátil, y treinta años después sigue siendo el que todo aparato, equipo de coche, DAW y navegador abre sin poner pegas.
Dónde te lo encuentras: Descargas, feeds de pódcast, bibliotecas de música antiguas, cualquier cosa que un cliente te manda dando por hecho que la vas a poder reproducir.
Lo que cuesta: Descarta parte del audio para ocupar poco, y a 320 kbps casi nadie nota lo que falta. Lo importante es que lo descartado no vuelve.
FLAC comprime sin pérdida: suele reducir un WAV a la mitad y devuelve exactamente los mismos bits al decodificar. Es libre, abierto y está bien soportado fuera del mundo Apple.
Dónde te lo encuentras: Rips archivados, descargas de Bandcamp y Qobuz, cualquiera que mantenga una biblioteca musical que piensa conservar dentro de diez años.
Lo que cuesta: La mitad de enorme sigue siendo grande, y algunos equipos — sobre todo los de coche — no lo reproducen.
El MP3 se descodifica y esas muestras se comprimen de nuevo, esta vez sin descartar nada — así que el FLAC es un registro perfecto de un archivo imperfecto. Conviene decirlo sin rodeos, porque es el malentendido más común del audio: esta conversión no puede mejorar un MP3. Lo que sí hace es producir un archivo mucho más grande que lleva una suma de comprobación de su propio contenido y un sistema de etiquetas que todo el mundo lee. Un MP3 descodifica a 16 bits, que es lo que el FLAC escribe aquí, así que el paso de codificación en sí no cuesta nada.
Las razones honestas tienen que ver con quién aceptará el archivo, nunca con cómo suena. Algunas vías de subida exigen sin pérdida — ciertos servicios de distribución y masterización, algunos depósitos de archivo, bibliotecas de DJ configuradas solo para FLAC o WAV — y si es tu caso, adelante. Si el objetivo es una biblioteca de música, no lo hagas: un FLAC hecho a partir de un MP3 es lo que los coleccionistas llaman un transcode, el espectrograma lo delata, y cuesta seis veces más disco por un audio exactamente igual de bueno que el MP3 que ya tenías. Artista, título y álbum sí pasan, así que al menos no hay que volver a teclear nada.
Sí, del todo, y no hay límite de cuántos archivos conviertes. Sin cuenta, sin marca de agua, sin prueba.
Ninguna pérdida adicional y ninguna recuperación — y en este par la prueba es visible, no teórica. Abre el resultado en cualquier visor de espectrograma y el techo del MP3 sigue ahí: a 128 kbps prácticamente no hay nada por encima de 17 kHz, mientras que un origen a 320 kbps llega mucho más alto. Esa banda vacía en lo alto es la firma de un origen con pérdida, y es como cualquiera puede saber que un FLAC se hizo a partir de un MP3 y no de un disco.
De cinco a ocho veces el MP3, porque el FLAC no tiene nada que aprovechar: guarda cada muestra descodificada y no tiene manera de saber que algunas se reconstruyeron desde un archivo con pérdida. Una pista de álbum de 5 MB acaba en torno a 30 MB. El único consuelo es que el FLAC sigue siendo la mitad de un WAV, así que de las dos formas de cometer este error, es la más barata.
Sí — el FLAC es uno de los formatos que este conversor escribe, así que la página inversa existe en /flac-to-mp3/. La ida es exacta, porque el FLAC no descarta nada — es la vuelta a MP3 la que vuelve a codificar. Una ida y vuelta cuesta por tanto una generación más, no dos; y el FLAC del medio nunca fue una mejora sobre el MP3 del que partiste.
El archivo se sube para hacer la conversión — aquí no se procesa nada en tu navegador — y tanto lo que subes como el resultado se borran en el instante en que el archivo vuelve. No se guarda nada ni se registra nada más allá de la propia petición.