Envoyez un fichier FLAC et récupérez un WAV. Sans inscription, sans filigrane, sans limite de nombre.
Le FLAC compresse sans perte : il divise en général un WAV par deux et restitue exactement les mêmes bits au décodage. Il est libre, ouvert et bien pris en charge hors de l'univers Apple.
Où vous le croisez : Rips archivés, téléchargements Bandcamp et Qobuz, quiconque tient une discothèque qu'il compte encore avoir dans dix ans.
Ce qu'il coûte : La moitié d'énorme reste gros, et certains matériels — les autoradios en particulier — ne le lisent pas.
Le WAV, c'est du PCM brut, non compressé, dans un conteneur Microsoft : le son exactement tel qu'il a été échantillonné, sans rien entre les deux.
Où vous le croisez : Sessions d'enregistrement, banques de samples, montage vidéo, tout ce qui doit être édité et pas seulement écouté.
Ce qu'il coûte : C'est énorme — environ 10 Mo par minute en stéréo qualité CD — et il ne porte presque pas de métadonnées : un dossier de WAV est un dossier de noms de fichiers.
Les deux côtés sont sans perte, les échantillons passent donc inchangés — à une exception près, bonne à connaître avant de télécharger le résultat. Le WAV est écrit ici en PCM 16 bits : un FLAC 16 bits se convertit exactement, échantillon pour échantillon, tandis qu'un FLAC 24 bits est arrondi à seize. La fréquence d'échantillonnage reste intacte dans les deux cas : un fichier à 96 kHz le demeure. Ce sens de conversion conserve les étiquettes écrites — artiste, titre et album atterrissent dans le bloc INFO du WAV — mais abandonne la pochette et la somme de contrôle que le FLAC garde de son propre contenu.
La raison de revenir en arrière, c'est un outil ou un appareil incapable de lire le FLAC, et il en reste beaucoup : anciennes versions de Pro Tools, échantillonneurs et boîtes à rythmes matérielles, certains logiciels de gravure, une grande quantité d'autoradios et pas mal de matériel de diffusion et de téléphonie. Faites-le sciemment et gardez le FLAC. C'est le fichier le plus petit, il conserve la pochette, et il peut prouver qu'il ne s'est pas corrompu en silence, puisqu'un FLAC stocke une somme de contrôle de son propre audio — un WAV n'a aucun moyen de vous le dire.
Oui, entièrement, et sans limite sur le nombre de fichiers. Pas de compte, pas de filigrane, pas d'essai.
Pour un FLAC 16 bits, non : le WAV se décode exactement sur les mêmes échantillons qu'au départ. Pour un 24 bits, oui, un peu — la profondeur descend à 16 bits, ce qui coûte de la marge plutôt que quelque chose d'audible à l'écoute ordinaire, mais c'est un vrai changement et non un simple remballage. Vérifiez lequel vous avez avant de supposer que l'opération est gratuite. La plupart des FLAC de musique sont en 16 bits ; la plupart des fichiers vendus comme haute résolution ne le sont pas.
Environ le double, le FLAC rangeant d'ordinaire un WAV dans à peu près la moitié de la place. Une source 24 bits fait exception et ressort plus petite que l'arithmétique ne le suggère, car le WAV ne garde que deux octets par échantillon là où le FLAC en gardait trois. Les hautes fréquences d'échantillonnage amplifient tout — un album à 96 kHz est volumineux dans les deux formats, et davantage en WAV.
Oui — le WAV fait partie des formats que ce convertisseur écrit, la page inverse existe donc sur /wav-to-flac/. Les deux formats sont sans perte : l'aller-retour est donc exact, décodez ce qui revient et vous retrouvez les échantillons de départ, bit pour bit. Seule la taille change, ce qui en fait la seule paire que vous pouvez convertir dans les deux sens autant de fois que vous voulez.
Le fichier est envoyé pour effectuer la conversion — rien ici ne tourne dans votre navigateur — et votre envoi comme le résultat sont supprimés à l'instant où le fichier repart. Rien n'est conservé et rien n'est journalisé au-delà de la requête elle-même.